Среди множества музыкальных инструментов, балалайка – самобытное создание русского народа. Она присутствует в ансамблях и оркестрах, используется также как сольный инструмент, так, как наделена яркостью и красочностью звучания, богатством приёмов игры.

Постоянно раскрываются новые возможности игры, чему способствует появление новых коллективов художественной самодеятельности, роста мастерства профессиональных исполнителей и в среде любителей – людей, любящих этот инструмент.

Немалое достоинство балалайки – относительная несложность её освоения. Самые ранние письменные упоминания об этом инструменте относятся к концу XVII началу XVIII века. Особенно балалайка была распространена в крестьянской среде, но так же была желанным гостем в именитых домах, принимала участие в музыкальном сопровождении придворных праздников.

Балалайки, бытовавшие в народе, делались обычно из нескольких еловых дощечек, имели от 2 до 4 струн, на их гриф навязывали 4-7 передвижных жильных ладов. Форма корпуса была круглой или треугольной. В силу примитивности изготовления звуковые возможности балалайки были сильно ограничены.

В XIX веке популярность балалайки идёт на убыль, её сначала теснит семиструнная гитара, а за тем и гармоника. Но в конце XIX века деятельность страстного любителя народного творчества Василия Васильевича Андреева ( 1861 – 1916 ) открыла новую главу в истории балалайки. В.В. Андреев с детства играл на многих музыкальных инструментах. Случайно услышав звучание балалайки, он на всю жизнь становится её поклонником. Андреев знакомится с лучшими балалаечниками-любителями того времени, перенимает их мастерство. Параллельно сравнивает различные образцы балалаек, изучает их акустические свойства. И постепенно, благодаря нему, вырабатывается тот тип инструмента, который окончательно утверждается в дальнейшем.

Всю свою последующую жизнь « отец русской балалайки», как называли В.В.Андреева,   посвятил пропаганде этого инструмента. Он выступает как солист-виртуоз, целеустремлённо способствуя становлению балалайки как полноправного концертного инструмента. Так же он занимается педагогической деятельностью, организует всевозможные кружки, классы, издаёт первые учебные пособия по игре на балалайке. Совместно с мастером Ф.Пасербским разрабатывает разновидности балалаек – целый набор инструментов разных размеров и высоты звучания.

После этого со своими ученикам и организует балалаечный ансамбль. В.В.Андреев является основоположником балалаечного репертуара. Наряду с обработкой русских народных песен им написано около 40 оригинальных произведений для этого инструмента.

Среди множества музыкальных инструментов, балалайка – самобытное создание русского народа. Она присутствует в ансамблях и оркестрах, используется также как сольный инструмент, так, как наделена яркостью и красочностью звучания, богатством приёмов игры.

Постоянно раскрываются новые возможности игры, чему способствует появление новых коллективов художественной самодеятельности, роста мастерства профессиональных исполнителей и в среде любителей – людей, любящих этот инструмент.Немалое достоинство балалайки – относительная несложность её освоения. Самые ранние письменные упоминания об этом инструменте относятся к концу XVII началу XVIII века. Особенно балалайка была распространена в крестьянской среде, но так же была желанным гостем в именитых домах, принимала участие в музыкальном сопровождении придворных праздников.

Балалайки, бытовавшие в народе, делались обычно из нескольких еловых дощечек, имели от 2 до 4 струн, на их гриф навязывали 4-7 передвижных жильных ладов. Форма корпуса была круглой или треугольной. В силу примитивности изготовления звуковые возможности балалайки были сильно ограничены.

В XIX веке популярность балалайки идёт на убыль, её сначала теснит семиструнная гитара, а за тем и гармоника. Но в конце XIX века деятельность страстного любителя народного творчества Василия Васильевича Андреева ( 1861 – 1916 ) открыла новую главу в истории балалайки. В.В. Андреев с детства играл на многих музыкальных инструментах. Случайно услышав звучание балалайки, он на всю жизнь становится её поклонником. Андреев знакомится с лучшими балалаечниками-любителями того времени, перенимает их мастерство. Параллельно сравнивает различные образцы балалаек, изучает их акустические свойства. И постепенно, благодаря нему, вырабатывается тот тип инструмента, который окончательно утверждается в дальнейшем.

Всю свою последующую жизнь « отец русской балалайки», как называли В.В.Андреева, посвятил пропаганде этого инструмента. Он выступает как солист-виртуоз, целеустремлённо способствуя становлению балалайки как полноправного концертного инструмента. Так же он занимается педагогической деятельностью, организует всевозможные кружки, классы, издаёт первые учебные пособия по игре на балалайке. Совместно с мастером Ф.Пасербским разрабатывает разновидности балалаек – целый набор инструментов разных размеров и высоты звучания. После этого со своими ученикам и организует балалаечный ансамбль. В.В.Андреев является основоположником балалаечного репертуара. Наряду с обработкой русских народных песен им написано около 40 оригинальных произведений для этого инструмента.